[书籍] 东方艺术：书法（6 2015.12下半月 总第340期）
出版社:
东方艺术出版社
简介:
悟斋是林散之先生为我取的斋号，其含义是不言而喻的，即希望我在勤学苦练的同时不忘思考与感悟书法的真谛。林散之先生亦曾赠我八字——“虚名易得，实学难求”。此后，我一直将这八字作为我的座右铭。多年以来，我一直在书学上努力探求，有了一些体会和心得，始终感受到中国书法艺术的博大精深，但仍无法将书法一道吃透。现在出版这个《悟斋论书》，就是想将我这些年来的心得做一个总结，与大家分享。回顾我的学书道路，实际上，在上学前，大约五六岁的时候我就接触到了毛笔。上小学后，小学里让之的《宋武帝与臧焘敕》。接着就是写《九成宫》，再后来写《张迁碑》，又写过一点米字的行书。毕业之后，我被分配在一个县城。在工作之余，我坚持了临帖。在江苏的时候，我学习的主要是林老书法的体系，临习的范本主要是汉碑。行草方面，就是写孙过庭的《书谱》，写李北海的《麓山寺碑》等等01979年到浙冱以后，受陆维钊、沙孟海先生的影响，我开始写魏碑，写《张猛龙》。研究生期间，大篆、汉魏碑刻和小楷我都写了很多，草书临得反而少了。但无论实在江苏还是浙江，我的书法学习与创作模式仍然是传统的。八十年代留校之后，我的主要工作是教留学生书法。当时，八五新潮正热，受学校环境的影响，在教有大字课，毛笔字成了必修。二三年级的暑假，家里人把我送到私塾。在私塾中，毛笔课程变得更加重要。另一方面，我从小喜欢绘画。一位乡贤说，要画好画，就要写好书法。此后，我就越发注意练字，开始学习颜、柳的楷书。记得当时我找了一块方砖，试着蘸水在方砖上写字。我今后悬腕的能力，或许就来自于这样的经验。在这段练字的时间里，我也临摹了许多画谱，像是吴昌硕的与齐白石的。1961年，我考取了南京师范学院美术系。美术系中开设有书法课程，我是书法课的课代表。我们的书法课教授是沈子善先生，尉天池老师是助教。授课主要是尉天池老师。我们的学习从篆书人手，写的是吴留学生的过程中，我开始逐步意识到书法的艺术性，并立志要把书法作为一门艺术去认识、去创造、去发展01987年，我做了第1次个人展览，在展现自身传统功底的同时，也开始创作一些现代书法作品，以反映我当时的书法探索01989年到1992年，在美国的四年，我写得少了，看得多了，思考得也多了。站在西方文化的环境中看中国的书法，在深感其博大精深的同时，也意识到书法在当下的发展需要方面的突破，以体现现代人的生命体验，触及文明的审美领域。此后，我关于书法现代性的思考就变得更加强烈和明确。
用户推荐(0)
暂无推荐，你也可以发布推荐哦:)
0
人收藏了这本书籍
广告
登录 | 立即注册