[书籍] 四川美术学院：现代漆画研究生教学
出版社:
重庆大学出版社
简介:
《四川美术学院：现代漆画研究生教学》说到底是关于现代漆画的研究，是关于“现代漆画”命题是否成立与求证的研究。从理论上讲，既谓“漆画”，就绝不同于“漆器”。既为纯粹绘画，就绝不同于作为工艺美术的漆器艺术（从漆画作为正式画种之始，中国美协就要求漆画必须与漆器断然区分以利发展）。然而从此一个大问题也涌现出来：漆画之漆与漆器之漆是否一指？为此漆画者间争执不已。再从理论上讲，如果画与器的最终旨趣都在大漆，那么画离于器就没多大意义；漆画要成纯粹绘画也纯粹不起来。——很显然，这里的画境仍要受制于大漆的物性规定，而绝无纯粹绘画为了画境自在而使用多种漆料的自由。特别由于大漆难以改变的褐色色相（化工科研也难改此关，去其褐性则漆质受损）对于纯粹绘画的无碍表现就是一大障碍，何况更有其趁手性不强对绘画激情表现迟滞的短板之在。漆器派认为，漆画从漆器派生，漆画之漆就是漆器之漆。漆画（现代漆画）派认为，既谓纯粹绘画，当然画在漆先，使用大漆还是非大漆就成了次要问题（仅是媒介问题）。否则所谓纯粹绘画也还是漆器的平面表现，也还是避免不掉浓浓的漆器气息。至少，非常重要地缺失了漆画作为纯粹绘画的自在品格。（有人说水墨画不也是一墨之色么，漆画为什么就不能是一漆之色？关键是前者的一色的初始就形上于画，后者的一色却久成形下之器。何况墨色之感与漆色之感在审美心理上的上下之别更不是一回事情）。由是陈恩深坚定无疑走向了纯粹绘画之所指的现代漆画的开拓之路，坚定鲜明地亮出了“画在漆先”的旗帜，从而斩断了非要用什么漆不可的莫名顾忌。然而坚定归坚定，深思归深思，进一步的问题是，漆有不同，漆味当一。这里的“漆味”又是什么？陈恩深的回答是：内在、蕴蓄、光润、灵动等皆是。只要满足这些视觉效果，便是漆味充足。至此，画境与漆味都大开两门了，大步自是迈将出去。大步两腿：一边是诗，一边是思。之中付出了多少心血，就只有日光与月光为证了，就只有原创的大量语言证本和漆画作品为证了。陈恩深不得不这样做。若是个人牺牲无所谓，岂敢误人子弟？最后，非常感谢波普尔给出的四段图式和探照灯理论：即便“陈恩深解释”在具体事情上的价值如何可以讨论，其漆画深问也显出了不可低估的原创精神价值。而且可贵就在于：为什么总是他的一人深问？而本成果在此集辑的四川美院现代漆画研究生们的毕业论文也算是同此深问罢。导师引领道路，弟子共同探索共同求证。就其事业成效来说，显然这些生力军介入大大强化了道路所指的实证价值，拓展了研究前景也更加坚定了现代漆画研究的学术信心。
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